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| Comparando
Costos
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Mientras que finalmente la nueva tecnología esta haciendo
practica la producción de campo en HD, rodar en HD es
diferente a hacerlo en video o en cine. Saber las diferencias
de antemano podrá ahorrarle grandes Dolores de cabeza
en el set y en el camino.
Comparando costos, el costo relativo de trabajar en HD depende
del formato con el que lo esta comparando y el tipo de material
que necesita producir. “El realizador de video que pasa
al HD será conciente de los costos mas altos de los cassettes
y de la conversión (down conversión) a Betacam
Digital o a Betacam SP.” Pero el costo diferencial entre
Betacam Digital y HD puede ser solo una mínima parte
del costo total de la producción. “ Uno tiene actores,
personal técnico, el set, la locación y las luces.
Así que pagar $1300 dólares por un día
de cámara HD en vez de $ 600 por un paquete de Betacam
Digital no es tan grave”.
La edición Online es otra área donde el HD puede
afectar significativamente los costos. La mejor calidad viene
de terminar en HD y transferir (down convert) solo para la copia
final. Los usuarios deben ser aconsejados de rodar en HD aun
cuando post producir en HD este fuera del presupuesto. “
Aun si uno baja a Betacam Digital antes de post, tendrá
una calidad superior a si hubiera grabado originalmente en Betacam
Digital”
Rodar en HD puede también costar menos que hacerlo en
cine. “ Un paquete de cámara HD se puede rentar
por el mismo valor de un paquete de 35mm, aun si el equipo digital
es mucho mas costoso e incluye mas equipo y técnicos
que el paquete de Cine como monitores profesionales de HD.”
Donde el HD se vuelve mas efectivo en costos es cuando se tiene
un ratio de producción muy alto. Si su ratio es de 3:1,
entonces rodar en cine no es mucho mas caro que el HD. Pero
si es 30:1, como lo son tradicionalmente los documentales, entonces
el HD le ahorrara mucho dinero.”
En “ Los secretos de Julio Verne” los productores
pudieron ahorrar $ 5 millones de dólares en un presupuesto
de $ 40 al rodar en HD. Uno puede rodar y post producir en HD
y luego transferir a cine. En general , el proceso será
menos costoso que hacerlo en cine ya que solo se necesitara
material fílmico para el master final editado.
Reconocidos directores como Karahadian afirman que el HD puede
dar un mejor producto que el cine. “Uno se puede mover
mas rápido con HD, hacer mas setups y rodar mas tomas”
explica. “ Y con un cassette de 40 minutos en vez de un
magazine de 10 minutos (1000 pies), uno no tiene que desperdiciar
las colas y preocuparse por acabarse todo el negativo antes
de terminar el episodio”. Añade que el HD es muy
útil para las tomas de efectos especiales ya que uno
puede revisar lo que acaba de hacer y seguir adelante.
Karahadian esta de acuerdo en que la inmediatez del HD es una
de sus grandes cualidades. “ A la gente le gusta la inmediatez”
dice. “Uno no tiene que revelar y esperar los dailies.
Uno graba en cinta y puede empezar a editar inmediatamente.”
Para lograr la calidad, hay que acercarse al HD con la misma
cultura con la que se rueda en cine. Si uno quita los valores
de producción, uno termina con un producto en HD que
se ve como video standard.”
En el set, es importante ser conciente de las imperfecciones
del set que no registrarían en NTSC (video standard)
pero que será debilidades obvias en una imagen de HD.
Las técnicas de iluminación serán contra
intuitivas para aquellos con un background en cine. “
En cine, la gente usualmente ilumina para las sombras y no se
preocupan tanto por los highlights. En HD, uno debe hacer lo
opuesto, porque se pueden sacar hasta cuatro stops de las sombras,
pero no se puede sacar detalle de los highlights.” El
aspect ratio es otra consideración crucial. “ Va
a pasar a letterbox su imagen 16:9 ? Si no lo va a hacer, debe
ajustar el área activa de su viewfinder para no perder
nada de importancia en los costados” añade Liman
otro director con mucha experiencia. “ Eso afecta la forma
en que uno dirige los actores y en al forma en que los hace
moverse en el espacio.”
Con la adopción del HD como parte del standard de la
ATSC DTV, Karahadian ve el movimiento del HD como algo inevitable.
“ No hay duda de que va a ser un mundo HD” dice.
“ Hay muchos proyectos que podrían ser hechos en
HD ahora sin comprometer el proyecto o costar una fortuna y
eso permitiría que los artistas, los que manejan el dinero
y toda la gente creativa aprendieran como sacar provecho de
una producción HD. A largo plazo, no va a funcionar para
la gente que se asuste y esconda ante al HD.”
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