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| El
hombre que ama el HD
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La bola kinetica de energía
cinematográfica conocida como Robert Rodríguez
no necesariamente respeta a George Lucas, lo llama “mi
guru, mi Obi-Wan”. Se esta refiriendo a la muy comentada
decisión de Lucas de migrar permanentemente al mundo
totalmente digital de hacer cine para todas sus películas
que vienen y el impacto que esa decisión produjo en su
propia carrera de cineasta. Aun a pesar de todo lo que Rodríguez
admira a Lucas y le da el crédito por convencerlo en
el 2000 de que ya no había una razon para seguir usando
cine para hacer películas, Rodríguez
Ve sus peliculaza de 24p HD como “Sin City” potencialmente
mas significativas en términos de “ abrir el camino”
para que la industria del cine acepte totalmente el HD como
un medio primario de captura, mientras la industria “
abandona sus miedos”.
Durante un break de su vertiginoso y simultaneo ciclo de edición
( esta editando dos películas al tiempo en su estudio
casero de Austin, Texas), Rodríguez que escribe, edita,
hace cámara y fotografía sus películas
esta avido de discutir el punto, predicar el evangelio del HD
y hacer lo mejor posible para enterrar lo que el llama “
esa vieja y precaria tecnología “ del cine.
“Cuando yo estaba haciendo la mezcla de sonido de una
de mis películas en Skywalker ranch en el 2000, George
me mostró uno de los primeros materiales rodados en 24p
con un prototipo de cámara Sony,” dice Rodriguez.
“ No era material de efectos, solo simples escenas de
acción. Eso me voló la cabeza y decidí
hacer mis propias pruebas. Adore el hecho de ya no tener que
esperar para poder ver lo que estaba rodando. De ahí
en adelante, me convencí de que seria muy estúpido
volver a filmar en cine. Pero siendo cool lo que George ha rodado,
sus películas son básicamente animadas y pasan
por todo el hueco de efectos de ILM. Cuando mis nuevas películas
salgan, veras dos películas de acción rodadas
en HD que estan fundamentadas en colores naturales, especialmente
colores latinos. Le dije a George que sus películas no
cambiaran la mente de la gente respecto a los miedos de rodar
en HD, pero mis filmes puede que si porque son mas del tipo
de película que los cineastas normales con presupuestos
limitados hacen.
Es tiempo de que toda la gente deje de hacer estos experimentos
de Cine vs HD y que empiecen a hacer películas con estas
cámaras. Ahí tendrán un punto real de referencia
y apuesto a que la mayoría no volverán al cine
jamás.”
El Cine malo, el HD bueno
Rodríguez regresa a lo que considera el debate central
del HD vs Cine, el hecho de que los cineastas no tienen que
esperar a transferir y ver los dailies para saber como se ven
sus imágenes. Esto, según Rodríguez, es
“ todo lo que en realidad importa.”
“Rodar en cine es como lanzar los dados en Las Vegas,
no tienes idea de lo que obtendrás” dice “
Imagina ser un gran artista, pintando una obra maestra, y que
no se te permita ver el lienzo hasta el siguiente día.
Eso siempre me pareció muy loco. También me pareció
siempre que el cine tenia demasiado grano, era muy contrastado
y odiaba todo el proceso. Sin mencionar el trabajar con efectos
y tener que scanear la película a un computador y luego
tratar de hacer que mache con el resto de material. Nunca
termina siendo igual. Me pase tantos años viendo negativos
de baja calidad. Me enoja que tuve que filmar mis películas
anteriores en cine. Este acercamiento es mucho mejor.”
Aun a pesar de las exageraciones de Rodríguez, sus punto
de vista merecen ser tenidos en cuenta, dada la experiencia
profunda que tiene haciendo cine digital. Es quizás el
único director importante del mundo que personalmente
fotografía todas sus películas utilizando cámaras
HD de 24p, que personalmente edita todo su material y luego
lo convierte en proyectos viables a nivel comercial con actores
famosos y de primera línea. Es también el dueño
de dos cámaras Sony HDW-F900 CineAlta que ha utilizado
para producir sus ultimas películas.”
“Todo el mundo alquila cámaras, pero yo compre
las mías, y se pagaron para el momento en que termine
de rodar.” Dice Rodríguez. “ Para la película
use una combinación de lentes Canon, solo zooms, no primes,
y algunos lentes Angenieux también. También hice
un acuerdo con Panavision para que me dejaran probar sus lentes
Cine-style y estuvieron increíbles. Usualmente no puedes
usar su lentes sino alquilas todo le paquete de cámara,
pero conmigo hicieron una excepción. Al ser dueño
de mis propias cámaras me volví autosuficiente.
Teníamos ingenieros de video con nosotros y probé
diferentes cosas para descubrir que tan solo experimentando
puedes descubrir una gran variedad de looks distintivos y especiales
con la cámara. Y lo especial de eso es que instantáneamente
sabíamos si eso era lo que estábamos buscando.
Parece muy loco que un cineasta prefiera esperar un día
para ver lo que han filmado.”
Insistiendo en que ya dejo de ser “un pintor vendado”
Rodríguez responde a las criticas comunes que se
le hacen al HD. He aquí algunas de sus opiniones.
Es difícil cambiar velocidades usando cámaras
de 24 P.
“Yo use la cámara Sony sin cambiar de stop y termine
con 60 cuadros convertidos en cámara lenta. No tuvimos
que aumentar la luz , cambiar de stop ni nada. Tan solo tuvimos
que hacer ciertas cosas en post, nada complicado. Rodamos a
60i , luego capturamos cada campo a un file de targa y luego
cada Targa lo volvimos un cuadro lo cual realentó la
imagen y nos dio el equivalente a rodar a mas cuadros. De todas
formas estas cámaras están empezando a salir con
diferentes velocidades y se pondrán mejor.”
Estas cámaras no son ideales para trabajo con Steadicam.
“ Yo prefiero el HD para hacer Steadicam, y yo hago todo
mi steadicam. Las cámaras son mas livianas y no es difícil
enganchar las unidades de poder. Cuando ruedas con steadicam
en cine, tienes un monitor de mierda, aquí puedes ver
en el monitor grande que es lo que esta pasando. Por eso yo
prefiero rodar personalmente todo lo mío, los video assist
de cine suelen ser muy malos, así que uno termina adivinando.
En la primera película , utilice mucho steadicam, pero
nunca sabia lo que tenia, así que seguía rodando
y rodé mas de lo que debía. Lo veo en el monitor
del HD e instantáneamente se si necesito volverlo a hacer
o no.”
La mayor profundidad de campo del HD puede ser problemática.
“Eso es irrelevante. Lo que uno ve en el monitor es exactamente
lo que estas obteniendo, así que si algo necesita ser
ajustado lo puedes hacer de una vez y no esperar a los dailies.
Eso de la profundidad de campo era una limitación del
cine que ahora termino por volverse virtud, es una cosa cultural,
estábamos acostumbrados a no ver y ahora que podemos
hacerlo no queremos aceptarlo. Además yo rara vez ruedo
widescreen, y en cine, al mayoría de los DP’s exageran
esto y terminan dejando muy poco en foco. Dicho esto, y es mi
primera película en widescreen, todo lo que tuve que
hacer fue usar lentes mas largos. Entre eso y el monitor, no
tuve problema alguno.”
El HD no es beneficioso para el look de los actores.
“Yo tuve la experiencia contraria. Mis estrellas
me dijeron que les gustaba mucho lo que veían en el monitor
y no los grabe con ningún filtro. Yo quería el
feeling de ver las pupilas de Lee Van Cleef sudar como en esas
películas de Sergio Leone y el HD es perfecto para eso.
He hecho cinco películas con Antonio Banderas y nunca
supe que tenia ojos cafés claros hasta que lo grabe en
HD ya que en cine, sus ojos siempre era negros. Si los ojos
son la ventana del alma, porque alguien quisiera filmar en
cine ?
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